第49期編者的話
文:吳思鋒
做一個與數位有關的專題,最先想起兩件事;其一,幾年前全國文化論壇台東場,預定主題之一即數位,台上講者談得洋洋灑灑,席間參與者回饋的卻是電腦不夠普及。我對於台東場參與者有此回應並不意外,而台上講者的確忽視地方差異,逕自夸夸其談,同時對兩方的言說所產生的隔閡感到無奈。
另一件是千禧年來臨前的科技恐慌;無法演算,彷彿就是世界末日。現在想來,原來那時的危機不是指向科技,而是擲往人類。科技是演出者,人類才是觀眾。在接下來的二十年,數位的運作邏輯、時間結構、關係連結等等,改變了我們生活的型態、觀看的方式、甚至社運的踐行。
在疫病時代,數位化變成必要的媒介,必要的技術,但「誰能擁有較好的數位化技術」取決於什麼?轉而「製播線上節目吸引新觀眾」意味著什麼?也許階級與資本總身在其後,從未消解。又或者,當我們不斷捍衛數位與現場的差異,會不會是因為我們很難擺脫數位與現場二分的觀看方式?
千禧年前後,網路事業嫣然成為當紅的新創產業,對當時傳統媒體來勢洶洶的網路原生報《明日報》即於此時創刊,欲趁此搶進表演藝術市場,規模相對小眾得多的「3P表演藝術網」也誕生於此,但也都很快地在網路泡沫的危機中消失,曾經在這些網路媒體刊登的文章,再無跡可尋。
數位時代讓我們習慣了消失,而對消失的敏感,其實是對他者的愛。
前陣子,聽講一場從公共衛生討論疫病時代的座談,我問有工會組織經驗的講者,如果疫病時代促使社會全面數位化,最先消失的會是什麼?她說,工會的直接民主。日前,在高雄看完一場演出,與回不去的香港友人在劇場外相談,他說,因疫情,最近香港政府發佈了「限聚令」,聚集人數不得超過兩位。
《劇場閱讀》2020年8月
Vol 011・Issue 49
數位之後
●編輯台
消失/文:吳思鋒
●檔案室
疫情下的澳門演出(二○二○年一月二十二日至七月三十日)/整理:莫兆忠、梁健婷、黃詠思
●專題:數位之後
數位網絡時代的表演與個體性/文:王柏偉
混和與摩擦的現場 — — 二○二○柏林劇場匯演「舞台開箱 — — 劇場的數位實踐」論壇評記/文:陳佾均
疫情衝擊下,重新定位網絡時代下的劇場/文:Lawrence
●觀察:消失的檔案
「2020綠島人權藝術季」中的檔案,消失,身體與再記憶/文:張懿文
消失的創作,失語的劇場 — — 和李宇樑談《怒民》、「雲龍舞蹈團」/文:黃詠思
●人間氣象
網.聚/圖:許斌
●專欄
〔劇情周邊〕駐場實景演出計劃「鄭家⼤屋」筆記三/文:黃庭熾
〔小徑默寫〕無有之鄉的聆聽/文、圖:周伶芝
●城市故事集
現場/文:雄仔叔叔、圖:梁倩瑜
●評論
盲評論中的偽視覺/文:許家峰
●特稿
牯嶺街小劇場再出發/整理:編輯部、劉沁
關於《劇場.閱讀》
《劇場.閱讀》季刊創刊於2007年,為澳門現時唯一且最長壽的劇場期刊,十年來立足澳門,連結世界華語地區的劇場發展。2018年起從免費派發轉型為公開銷售,探訪澳台港三地劇場文化的共同議題,展開劇場與社會的跨界思考,並增加分別以創作、記錄、閱讀等不同面向,邀請各地劇場工作者、評論人撰寫每期專欄,一起「思考劇場.閱讀時代」。
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