劇場閱讀第54期 編者的話

文／吳思鋒

與契訶夫劇作《海鷗》互文的一部澳門電影，《海鷗來過的房間》片段之一。在舊法院大樓黑盒劇場的後台，離公演前不到兩週，從飾演妮娜到扮演躺在地上一動也不動，具有高度「象徵」意味的海鷗的演員何一唱（林上飾），裸露的上身掛著翅膀，落寞地倚牆等候。再下一個鏡頭便是何一唱衝出劇場，在南灣奔跑的畫面之前的這個場景，把即將的暴烈暫時安靜了下來，我不知道在那當刻，究竟只使用了場地的日光燈，還是仍低度地打上了光，但它成了我記憶這部電影的一個核心形象、意象。

《海鷗》如楊澤所說：「實際上，它卻是契訶夫一步步緊扣戲劇與生活，更準確地說，心靈，語言與生活的各種落差反差寫出來的。」在同一屋簷下，曾為作家的周迅生（黃栢豪飾）與一心投入表演的何一唱，各自面對現實與慾望、心靈與語言的反差，彼此的慾望終究無可疊合，竟也隱隱然投射了當下澳門的光與暗。

今天遍佈各地的人工照明設備，其實不過百年來歷史，文學作家保羅．波嘉德在其著作《夜的盡頭》說道：「全世界夜晚最明亮的地方非北美洲與歐洲莫屬。將近三分之二的美國人、歐洲人已不再經歷真正的暗夜（我指的是自然黑暗的夜晚），而且幾乎所有人都居住在有光害的地方。」我曾居住過的農村小鎮，入夜後往與住宅區背反的田園旅道步行，便可見螢火蟲出沒，不知道這不是「真正的暗夜」的微弱證明？這樣的暗夜並非全然漆黑。有光。

在法國思想家巴舍拉的眼裡，現代路燈的光應該拙於舞蹈，絲毫不如燭火。至少在劇場，以花蓮太巴塱部落為根據地的冉而山劇場，每每在工作坊、演出前後升起篝火，讓我們還記得火有自己的神話，以及精靈般的躍動姿態。

從電氣燈具到3C螢幕，人造光源的普及，應然影響我們對於光的凝視。劇場有光的魔法，啟蒙有光的象徵，從視覺延伸到體感，如何在室內的劇場或戶外的環境鑿光，遂揭開了本期的序幕。但當今天「沉浸」如新型第四面牆美學現身，並自覺或不自覺地與現實種種會合之際，也別忘了抽身，問，光從何而來？為何而引？

《劇場．閱讀》2022年11月
Vol 016．Issue 54．就有了光

►編輯室
真正的暗夜／文：吳思鋒

►專題：就有了光
❑杜國康、陳冠霖對談燈光設計／記錄：劉沁、編輯部

❑光是夢，暗亦是夢 — — 和創作者瓦旦、以新的聊／文：盧宏文

❑捕光捉影

觀念比技術重要／文：鄭冬

生命體的光／採訪：編輯部；記錄、整理：林筱倩、編輯部

►攝影

許斌、鄭冬

►觀點：舞蹈錄像

❑影像啟發的身體 — — 專訪「跳格 — — 香港國際舞蹈影像展」策展人葉奕蕾（Elysa Wendi）／文：王昱程

❑旋開想像的邊界 — — 訪「Rollout澳門舞蹈影像展」／文：卓早言

❑舞蹈影像 — — 在多重空間中的碰撞與實驗／口述：彭筱茵；整理：林筱倩、編輯部

❑故事與慾望身體：葉名樺的「SHE」如何召喚形象？／文：王柏偉

►讀書

偽生活語言的慾望洋流 — — 《適切的表演》讀後／文：林乃文

►故事

火／文：雄仔叔叔、圖：范世康

►關於《劇場．閱讀》

《劇場．閱讀》季刊創刊於2007年，十多年來立足澳門，連結世界華語劇場發展，採訪華語劇場共同議題，展開劇場與社會的跨界思考，並分別從創作、記錄、閱讀等不同面向，邀請各地劇場工作者、評論人撰寫專欄，一起「思考劇場．閱讀時代」。

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